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現(xiàn)代吉他解剖圖解的詳細(xì)說明
今天的吉他制作家們擁有豐富的遺產(chǎn)可資參考和利用。吉他的核心在于其西班牙根源，這一根源使吉他的材料，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，外觀，甚至制作方法都受到了重要而深刻的影響。
但西班牙傳統(tǒng)本身在近些年間受到了各種各樣、尤其是來自北歐的外來影響。西班牙以外地區(qū)的制作家，則受到了來自美國和澳大利亞、實(shí)驗(yàn)室及制琴工場新觀念的滲透。同時(shí)，吉他制作對(duì)于制琴師來說變得更加困難了。吉他手們要求吉他在安東尼奧·德·托列斯(19世紀(jì)偉大的西班牙吉他制作家)無法想象的環(huán)境中都能被聽到，而合用的木材也越來越罕見。
下圖所示的由英國制作家保羅·費(fèi)舍爾(Paul Fischer)制作的兩塊面板，代表了現(xiàn)代制作家在這一方面擁有的選擇。面板雖然是吉他最基本的方面，但它更是人們公認(rèn)的、吉他唯一最重要的組件。
左側(cè)的具有七根指向十二品位的輕質(zhì)“扇形音梁”構(gòu)造，是與托列斯相關(guān)的經(jīng)典系統(tǒng)(研究表明托列斯經(jīng)常使用一種更為復(fù)雜的系統(tǒng)：外側(cè)音梁穿經(jīng)音孔下方的共鳴橫梁。圖中的系統(tǒng)有三根共鳴橫梁，這一點(diǎn)雖然有別于托列斯的設(shè)計(jì)，但是七根扇形音梁和底部的斜向V形音梁則是典型的托列斯理念)。一塊未加固的云杉板材在垂直于紋理的方向上極易變形，扇形音梁與紋理方向(GS注：即豎直方向)成一斜角被粘固在面板上，在不過分增加面板重量的前提下，使樂器用來發(fā)聲的振動(dòng)膜——面板得到加固。
位于右側(cè)被費(fèi)舍爾稱為“緊繃”系統(tǒng)的面板正是為了直接解決(面板在橫向上不夠堅(jiān)固)這個(gè)問題。一組極輕的網(wǎng)狀云杉音梁將面板平行和垂直于板材的紋理進(jìn)行支撐固定。網(wǎng)狀系統(tǒng)的強(qiáng)度允許制作家使用1.5-1.7毫米厚的面板，而在費(fèi)舍爾的托列斯風(fēng)格的吉他中，面板厚度則達(dá)2.3-2.4毫米。在圖中這把特別的樂器中，費(fèi)舍爾將音孔移到了面板的頂部，從而擴(kuò)大了振動(dòng)膜的面積。這個(gè)理念是基于二十世紀(jì)二十年代弗郎西斯科·辛普利蕭(Francisco Simplicio)的設(shè)計(jì)。此外，費(fèi)舍爾還將音孔一分為二。
費(fèi)舍爾的試驗(yàn)是在同卡爾地夫大學(xué)(Cardiff University)物理學(xué)教授伯納德·理查森(Bernard Richardson)的討論之后進(jìn)行的。他的試驗(yàn)同澳大利亞制作家格里格·斯摩曼(Greg Smallman)采用的網(wǎng)狀音梁有些共同之處，雖然斯摩曼使用了更為另類的材料，而且其網(wǎng)格同面板的紋理成45°角。費(fèi)舍爾在他現(xiàn)在制作的大部分吉他中采用上述的“緊繃”設(shè)計(jì)。
不過，托列斯的模型仍有價(jià)值。它那強(qiáng)勁的設(shè)計(jì)，使制作家們?cè)谥谱鬟^程里多得令人眩惑的可變因素中(比如：用來制作吉他面板的木材每塊都有自己的特性)能夠找到某種定式。實(shí)際上，多數(shù)手工制作的吉他仍然可以看到十九世紀(jì)或更早時(shí)期西班牙制作家的痕跡，雖然在細(xì)節(jié)上肯定有一些變化。
吉他的制作過程就象將一箱組件進(jìn)行拼裝。面板的兩半沿中線拼合在一起，然后切割成型。批量組裝的音孔環(huán)飾，被鑲?cè)胍艨字車沫h(huán)行凹槽中。然后面板正面向下固定在一塊形似吉他、稱做索來拉(Solera)的工作平臺(tái)上，接著，由數(shù)塊硬木制成的琴頸被粘合到面板上。
側(cè)板(或琴肋)靠熱力彎曲定型后，被插入琴腳(GS注：即琴頸伸入琴體的部分)的嵌槽中，通過單獨(dú)的木塊或一條連續(xù)、規(guī)則截口的木線固定于面板(連續(xù)規(guī)則的截口使木線可以沿面、側(cè)板的接合線彎折)。琴底的硬木將兩塊側(cè)板固定在吉他底部。
接著，將已經(jīng)撐牢的背板粘合到側(cè)板上，把裝飾用的鑲邊，緣飾、滾條逐一嵌入，然后是指板，品絲和弦橋的安裝。接下來就要將吉他用很多手工制作家偏愛的蟲膠清漆進(jìn)行繁復(fù)的法式上光，或以聚酯類涂料進(jìn)行噴涂。從表面上看來，制作一把吉他并不難：很多業(yè)余的木工都制作過吉他，但是制作一把具有優(yōu)良音樂性的吉他絕非易事。
下圖較詳細(xì)地展示吉他的大致構(gòu)造：
側(cè)板在琴底相接并粘合于整塊的輕質(zhì)強(qiáng)力硬木，圖中使用的是柳木(柳木也用來制作小提琴的琴底)，但也可使用歐椴和楊木。這張照片可能令人產(chǎn)生誤解，因?yàn)榍兕i和琴底實(shí)際上是在制作之初粘合到面板而非背板上。
吉他的側(cè)板是由大片的硬木切割而成，圖中所示的巴西玫瑰木側(cè)板是在該種木材被禁止出口很久以前就購得并儲(chǔ)存下來的。通過熱力烘焙使側(cè)板彎曲定型，象弗列塔等西班牙制作家，在拗彎側(cè)板之前，先將木材浸泡過夜，然后在一個(gè)由木爐加熱的垂直管筒中進(jìn)行彎曲定型，費(fèi)舍爾則以電熱器將側(cè)板彎曲定型。側(cè)板的上端嵌入琴腳的槽口：有些制作家，比如弗列塔，先將琴體制好，然后用鴿尾形的榫頭將琴頸插入琴身。同面板一樣，從同一塊木材縱向切開的兩半背板，粘合固定時(shí)要將它們的紋理吻合配對(duì)。雖然弗列塔在背板上使用四根橫梁，通常情況下吉他背板采用三根橫向音梁。圖中所示的四音梁背板是費(fèi)舍爾的“緊繃”系統(tǒng)的組成部分。很多新型的支撐系統(tǒng)都要求堅(jiān)固的背板。
琴頸是用一片狹長、扁平的木材制作的。留在琴身外的琴踵部分和伸入琴體的琴腳部分是由數(shù)層相同的木料構(gòu)造而成。琴頭通常是從琴頸斜向切割下來，翻轉(zhuǎn)180°后再粘合到琴頸上，接下來對(duì)琴頭進(jìn)行鑲飾和鉆孔，以安裝機(jī)頭(即旋紐組)。指板是在裝到琴頸之前就切割好的。鎳銀材質(zhì)的品絲被敲入事先刻好的指板凹槽內(nèi)。圖中還展示了骨質(zhì)弦枕，一對(duì)極為昂貴、產(chǎn)于英格蘭的大衛(wèi)·羅杰斯(David Rogers)手工機(jī)頭，和一套琴弦。
圖中較粗的兩條木線上刻有規(guī)則的切痕，它們是用來加固側(cè)板與面、背板間的接合處的。兩條較細(xì)的木線則是鑲嵌在琴體不同位置的裝飾線。音孔環(huán)飾的馬賽克同樣起到裝飾作用，它們已成了制作家的商標(biāo)。制作環(huán)飾有好幾種方法，但都繁復(fù)無比。圖中的環(huán)飾是通過將各色的木條環(huán)繞一條鋼管粘合在一起。一片一片的環(huán)飾由此切割而成�？膳c骨質(zhì)弦馬相分離的現(xiàn)代弦橋則是古典吉他較為近代的體現(xiàn)，這種理念是在十九世紀(jì)五十年代才出現(xiàn)的。玫瑰木是制作弦橋的傳統(tǒng)材料，用來與音孔環(huán)飾相匹配的嵌木細(xì)工使弦橋顯得更加典雅。
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